De como piensa la gente
a veces la diferencia
es tan grande que parecen
seres de alguna otra tierra
Argentina mira aquí mi lugar mi verdad mi mamá mi papá en mi fucking sangre gracias a Argentina por darme a mi padre y mi madre
Pensar en nada - Leon Gieco YSY A
Volví de un largo viaje de Madrid en 2016 y pasé unas cuantas horas en aeroparque hasta que tomé el vuelo a Bahía. Cansado como estaba, me sentaba como podía en cualquier lado y miraba de vez en cuando a quienes pasaban por ahí. De repente, entre esos, pasa León Gieco. Lo miro, me mira, nos mantenemos la mirada. Lo saludo con un gesto y le digo: ¡grande León! A lo que León frena su andar y se viene hacia mí (4/5 mts). Me levanto. Nos abrazamos. Me dice:
- ¡Qué hacés loco!
- bien (qué tipo recontramacanudo, pensé)
- ¿¡te estás volviendo a Montevideo!? - me tiró
- ah jajaja ¿¡me estás confundiendo con Matías Rada!?
- ¡ja! ¡Sí! ¡¡Sos igual loco!! Sí.
Bueno, charlamos dos o tres pavadas, nos deseamos buen viaje y seguimos.
1 - Parecidos razonables
Y ya no puedo más, ya no puedo más
Siempre se repite la misma historia
Y ya no puedo más, ya no puedo más
Ya no puedo más - Gladys la bomba tucumana - Camilo Sesto
Tenemos por lo general una noción algo negativa de la “copia”. Una fotocopia no sería lo mismo que un libro original. O copiar y pegar no sería lo mismo que escribir. Algo así pasa con las obras de arte. Parece que el original tiene algo especial y único.
¿Pero y si las copias sí sirven?. ¿Y si incluso el acto de copiar puede ser transformado en una acción original y única? mirá por ejemplo esta acción del Rijks Museum por el aniversario de nacimiento de Rembrandt: Llevaron una copia, tamaño natural, de su obra “La ronda de noche” a un hogar de ancianos.
Algunas cuestiones prácticas
No todas las obras que conforman nuestra colección el público puede verlas. En el 2 Museos hay más de mil obras en el dep… bueno, depósito o almacén de guarda no tenemos, están en la Maria Luisa, en el Bellas Artes. En los últimos 5 años se han realizados más de 20 muestras con obras del patrimonio y apenas se ha logardo exhibir un 40% de la Colección. Tenemos obras que esperan ser clasificadas, investigadas, fotografiadas o están en proceso de restauración y no pueden ser exhibidas.
Ante la falta de un almacén de guarda de las obras que no están en exhibición el visitante que recorre las salas del Bellas Artes se encuentra con la totalidad de las obras.
¡Ojo que no somos los únicos!
En el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMa), solo 24 de las 1.221 obras de Pablo Picasso que pertenecen a su colección permanente pueden ser vistas por el público. De Joan Miró, nueve de 156. Y es que la gran mayoría de las obras que pertenecen a los más grandes museos del mundo (y en muchos países, a sus contribuyentes) se encuentran almacenadas en depósitos.
La Tate de Londres, por ejemplo, muestra el 20% de su colección permanente; el Louvre, el 8%; el Guggenheim, 3%. La razón principal: la falta de espacio.
¿Y entonces?
Hasta que los museos crezcan tanto que todo se pueda ver -nunca- contamos con las copias digitales que no reemplazan la experiencia física de vivenciar la obra pero nos permiten apreciar las obras que componen nuestro patrimonio. Porque una copia no es necesariamente un original degradado, sino más bien, un vehículo, una herramienta de difusión, de aprendizaje, de circulación, de juego. Un pequeño ejemplo acá.
2 - A small English neighborhood, ponele
Sé tú mismo, no importa lo que digan
Sé tú mismo, no importa lo que digan
Sé tú mismo, no importa lo que digan
Englishman en New York - Tanghetto - Sting
David vive en Escocia, trabajó como ingeniero ferroviario y, tras su jubilación, se dedicó a estudiar la historia de los trenes en el sur de Argentina. Hoy, con 80 años, sigue en eso. La medalla que trae entre manos es la Orden del Imperio que en 1924 le entregó a William Harding Green el gobierno británico. Harding Green fue el jefe local del Ferrocarril Buenos Aires al Pacífico, la empresa que tendió vías hacia la Pampa, estableció Puerto Galván, levantó el Mercado Victoria, el puente Colón, el barrio inglés, y administró los primeros servicios de luz y gas de nuestra ciudad. David encontró la medalla en una subasta online y la compró, con la idea de donarla al museo.
Con él recorremos el Parque Noroeste, el Colegio la Piedad, el puente ferroviario sobre el canal Maldonado. También estudiamos planos, fotografías y mapas que parecen haber estado esperándolo. A través de su mirada, el paisaje próximo adquiere perspectiva. Nuestro acá nomás es su allá lejos (y hace tiempo). David cuenta, por ejemplo, que nunca vió en Inglaterra nada parecido al conjunto de viviendas que acá llamamos el "barrio inglés". Pero, acota: maybe in Pakistan, maybe in India. El pasado británico de Bahía Blanca no nos conduce linealmente a la metrópolis europea en la que, más de una vez, quisiera verse refrendado un origen, un ascendente aspiracional para nuestras ambiciones de grandeza. Tanto en la medalla de plata de Harding Green, como en la arpillera áspera de las bolsas para cereal o en los pilotes que sostienen todavía algún muelle, lo que se insinúa es una red, una compleja trama de dominio, que puede remitirnos a la Londres de fines del siglo XIX, pero también a otros arrabales de aquel imperio, tan remotos como este. Lugares de los que sabemos poco y nada, pero con los que tal vez tengamos más en común de lo que a menudo se piensa. (1)
leer más en MUSEO TALLER: VIAS, OBRAS, TORTUGAS, TRANVIAS Y POEMAS
3 - Parecido pero distinto
No pretenden glorias ni laureles, laureles, laureles
Solo pasan a papeles, papeles, papeles
Experiencias totalmente personales, zonales, zonales
Y elementos muy parciales que juntados no son tales
Biromes y servilletas - Soledad Villamil - Leo Masliah
El sábado pasado vinieron a la cocina del museo integrantes de la Asociación Helénica de Ing. White. Como cada año trajeron bailes y comidas, esta vez acompañados de un aporte al Banco de Recetas: la receta del risógalo. Es un postre parecido al arroz con leche que Alejandra Berricano recuerda como uno de los dulces más cotidianos que preparaba su abuela Zajaria Nicolao de Pliaconis. “Palabras te podés acordar pocas: giagiá (abuela), papú (abuelo); pero de las comidas ¿cómo te vas a olvidar?”
seguir leyendo en La receta de giagiá – > (wordpress.com)
4 - ¿Vivos?
Gente
Sigue aprendiendo
Soldados
Continúa con la guerra
Mundo
Sigue girando
Porque no tardará mucho
Higher ground - Red Hot Chilli peppers - Stevie Wonder
Los dinosaurios desaparecieron hace unos 65 millones de años. Pero la fascinación que despiertan, sobre todo en los chicos, sigue vigente.
Los dinosaurios en el museo de ciencias y en la sala 2 dicen presente. No están vivos. No es taxidermia. No. Son réplicas a escala para poder ver de cerca cómo eran. (2)
En la sala 2 del Museo de Ciencias se cuenta la ERA MESOZOICA justamente la de los dinosaurios, tanto pequeños como gigantes, expuestos en toda su magnitud. (3)
5 - El fortín que no es el fortín pero que nos recuerda la vida en un fortín
Nada va a cambiar mi mundo
Nada va a cambiar mi mundo
Nada va a cambiar mi mundo
Nada va a cambiar mi mundo
across the universe - Fiona Apple - The Beatles
Si bien, la construcción original del Fortín Cuatreros aún no fue localizada arqueológicamente, a lo largo del tiempo, las políticas públicas y la población utilizaron al actual Museo Fortín Cuatreros como objeto para recordar y, por lo tanto, para entramar relatos y memorias sobre la frontera más allá de su “autenticidad”.
La edificación a la que se declaraba como fortín estaba lejos de corresponder a la forma que tenían éstos en este período en el valle del Río Sauce Chico: cuadrilátero, triángulo y círculo. El fortín Cuatreros fue una parte de una línea de instalaciones militares que fueron levantadas desde comienzos de la década de 1870 con el objetivo de aumentar la estabilidad fronteriza y el potencial defensivo sobre el río Sauce Chico hasta el Paso de los Chilenos, donde se estableció la Comandancia Fuerte Argentino, en uno de los extremos de la zanja propuesta por Alsina (Bayón y Pupio, 2003).
Salvo Nueva Roma, Pavón y Romero Grande, el resto de los fortines construidos entre 1876 y 1877 fueron realizados según la tercera modalidad (círculo), de acuerdo a lo establecido en la Memoria que Daniel Cerri envió en 1877 (Figura 5). Todos con planta circular y con los siguientes materiales: “Todo su baluarte es de piedra, sus zanjas de 4 varas de ancho por 3 de profundidad. Contiene en su interior dos ranchos, uno de 6 por 7 varas16 y otro de 5 por 6. Tiene un alto mangrullo de piedra que desde él se divisa á grandes distancias (Cerri, 1877:250).”
En 1972, el intendente municipal Víctor J. M. Puente solicitó al Comandante del V Cuerpo de Ejército, Gral. Angel Ceretti, que colaborara en la reconstrucción del fortín Cuatreros. Paralelamente, se iniciaron las gestiones para que el titular de la fracción donde se encontraba el edificio lo cediera a la Municipalidad. En 1973 ya estaban preparados los planos de la reconstrucción del fortín. En un artículo del diario local, se publicó el dibujo del proyecto y se decía:
“Se construirá un corral para la caballada, un mangrullo y el conjunto estará rodeado por un foso con puente levadizo. El foso tendrá un metro de profundidad y tres de ancho dejando en su interior una circunferencia de mil seiscientos metros cuadrados. La empalizada contará con una altura de aproximadamente 1,90. En todos los casos se utilizarán procedimientos típicos de la época. Las ataduras, por ejemplo, se harán con cuero crudo y las ventanas serán protegidas por rejas de hierro que se están construyendo actualmente. También para el techo del mangrullo se utilizará el típico cuero fresco. Y, según se explicó, las dependencias se utilizarán para establecer paulatinamente allí un museo relacionado con ese período histórico.”
El fortín Cuatreros fue entregado por el V Cuerpo de Ejército a la comuna el 9 de diciembre de 1974 en un acto público. El comentario periodístico de La Nueva Provincia que daba cuenta de los trabajos que se habían hecho, reafirmaba el binomio civilización-barbarie y ubicaba a los militares en el primer término, estableciéndose nuevamente una tradición operativa en el presente que legitimaba a las Fuerzas Armadas:
“Hoy el Fortín, reconstruido, rehabilitado en su primitiva forma constituye un monumento histórico, un homenaje a lo que fue el mismo y a lo que significaron los hombres que se brindaron con él en aquella gesta civilizadora.”
(4)
6 - Museo del deporte
¿Cuáles son las palabras? Oh, no importa No sé, no sé, no sé, no sé, no sé, no sé... Bueno, estoy gritando y estamos jugando pero no sé lo que estoy diciendo ¿Cuál es el mensaje que estoy transmitiendo? ¿Puedes decirme lo que estoy diciendo? ¿Tienes alguna idea? No lo pensé, bueno, ¡nos vemos! Sayonara, sayonara Ayonawa, adinawa Odinaya, yodinaya Yaddayadda, yaaahyaaah!
Smell like Nirvana - Weird al Yankovic - Nirvana
Ya he contado que jugué al básquet en Barracas y que me siento plenamente identificado con la foto de Fruet y de Lizaso. No, en lo de salir campeones no, en todos los años que jugué nunca fui campeón. Tampoco porque jugué en una selección de Bahía. No. Por la diferencia de puntos que hubo en esa final con Punta Alta tampoco, nosotros perdíamos por mucho más. Me identifico con De Lizaso en esa noche de 1970 en Punta Alta que estaba peleado con el aro y apenas hizo 6 puntos en el partido.
Mi relación con el aro siempre fue difícil, no solo en un partido como le pasó a Polo.
La foto se tomó en noviembre de 1970, en la cancha de Altense de Punta Alta y en el marco de la 30° edición del Campeonato Provincial. Fue una final en la cual Bahía había apabullado a La Plata, un rival con el que definía reiteradamente cada una de las ediciones. De hecho el partido terminó 83-59 a favor de Bahía.
La camiseta de Bahía Blanca es celeste y blanca. Celeste con algún toque blanco. O al revés. Amarilla no. ¿Cómo va a ser amarilla? Por esos años, la selección de Bahía jugó con camiseta amarilla y varias de esas camisetas se exhiben en el museo.
"¿Por qué gana tan seguido Bahía Blanca? ¿Por qué permanece inconmovible en su sitial de número uno del básquetbol argentino?
Por esto...Por esta fuerza avasallante del espíritu que vibra en Fruet y De Lizaso y que es patrimonio de todo el equipo. Porque el básquetbol se siente así. Como lo sienten los bahienses: en la sangre, en la piel, en el alma...".
O.R.O., El Gráfico, 1970
De Lizaso, en una nota para La Nueva recordaba las muchas veces que años después siguió viendo la foto "Estaba en muchísimos clubes del país, como queriendo demostrar que, más allá de los personajes, el básquet se debía sentir así. La foto era una forma de hacer escuela, una manera de explicar cómo había que sentir el deporte".
Morán lo mismo. "En una época la ví en River Plate y Orcasitas me comentó que también estaba en el club Regatas de Corrientes..." comentaba el fotógrafo.
7 - Palihues
El futuro no es más que un signo de interrogación
Cuelga por encima de mi cabeza allí en la oscuridad
No se puede ver el brillo
Me está mirando ciego
Dios se despidió ayer
Traeme la noche - Gustavo Cerati - The Police
Entre el Napostá y las vías, y entre Belgrano y Ramón y Cajal había un barrio que se llamaba 17 de agosto, que en verdad era más conocido como Palihue chico. Era un barrio pobre, una villa, pero que estaba muy cerca del centro de la ciudad y del barrio Palihue que conocemos ahora.
Surge a orillas del Arroyo Napostá, principalmente gracias a inmigrantes chilenos que se asentaron allí con la idea de que tendrían casa y trabajo. Según las personas que habitaban allí, era un barrio en donde no entraba la policía. Solo lograron entrar durante la dictadura militar.
En 1981 las topadoras arrasaron por completo la villa y sus habitantes se mudaron a las nuevas casas ubicadas en Villa Harding Green.
Fue la primera erradicación en su tipo realizada en la provincia, dentro de un plan para estas villas a las que el gobernador de aquellos años calificó de "vergüenza nacional".
Luisa: ¿En julio nos trasladaron no?
Marta: Si, que todavía nos faltaba para la pieza esa de atrás. Que vinimos el domingo con mi cuñado, vinimos los tres y la levantamos casi toda. Porque mi papá se había operado de la vesícula y no podía hacer fuerza. Mirá que fuimos a hablar a la municipalidad , les dijimos toda la situación que teníamos… No, no, teníamos que salir si o si sino nos pasaban la topadora.
Carlos: Si cuando salíamos de las casas ya estaban entrando las topadoras. Metieron la topadora enseguida todavía estábamos sacando las cosas de adentro y ya estaba la topadora ahí.
Luisa: Esperando que termináramos de sacar las cosas. Nos quedaron cosas ahí todavía…
(5)
Bueno… Por ahora lo dejamos acá. Te invito a suscribirte al newsletter y al streaming —y a visitar los museos de Bahía eligiendo una actividad— y a decirle a tus amigos y amigas que se suscriban -. Y, por supuesto, podemos seguir la conversación por mail, en las redes y en el streaming -y por los museos de Bahía.
Hasta la próxima.
Nos vemos por los museos
Christian
Y si querés que en el Newsletter aparezcan los temas que a vos te interesan decime: ¿Sobre qué tema de los Museos de Bahía querés que escriba?
Colección_de_Reproducciones_Museo_de_Ciencias_Bahía_Blanca.pdf (bahia.gob.ar)
Científicos argentinos. Réplicas y paleoartistas.
Malones, fortines y estancias en la identidad de General Daniel Cerri (uns.edu.ar)
El lunar de Bahía. barrio 17 de agosto. Documental realizado por alumnos y docentes de la Escuela Normal Superior en octubre de 2009 para el Programa “Jóvenes y Memoria. Recordamos para el futuro”, coordinado por la Comisión Provincial por la Memoria.. Entre imágenes del barrio y testimonios de sus habitantes cuentan cómo era la vida; la relación que tenían con militantes sociales durante los años '70, la represión durante la última dictadura militar, y la construcción y traslado al barrio nuevo.
El video puede verse acá y en sala en Museos Caseros.